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Pintura bélica y militar

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Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 20:51

Tema sobre las obras pictóricas dedicadas a la Armada y Ejército español, sus guerras, combates, batallas, levantamientos, sus heroes y protagonistas, etc. Hagamos entre todos nuestra propia pinacoteca militar española.

Las tres grandes composiciones históricas que conserva el Museo del Prado y que decoraban en otro tiempo el Salón de los Reyes en el palacio del Buen Retiro, datan del año 1634. Representan la Plaza de Constanza socorrida en 1633 por el duque de Feria, la Batalla de Fleurus y la Toma de Rheinfelden.

Toma de Rheinfelden, por Vicente Carducho



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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por HIMNOSHISTORICOS el Mar Jul 22 2014, 21:01

En el siguiente link podeis ver muchas de Ferrer Dalmau:
http://www.niunpasoatras.org/t81-augusto-ferrer-dalmau?highlight=Ferrer+Dalmau
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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 22:54

Recuperación de Bahia de Todos los Santos, situada en Brasil, es un oleo sobre lienzo del pintor barroco Juan Bautista Maino de los años 1634-1635. Actualmente se encuentra en el Museo del Prado.





Conmemora la hazaña de Fadrique de Toledo, que en mayo de 1625 consiguió arrebatar a los holandeses el puerto brasileño de Bahía de Todos los Santos, devolviendo su soberanía a al rey Felipe IV. El lienzo, obra de madurez de Maíno, constituye una pieza maestra y destaca en la serie a la que pertenece por su luminosidad y su originalidad en el tratamiento del tema, huyendo del triunfalismo y mostrando con sencillez el dolor de la guerra.

Al fondo, Fadrique muestra a los vencidos un retrato alegórico de Felipe IV pisoteando la Herejía, la Ira y la Guerra, mientras la Victoria y el Conde-Duque de Olivares coronan al Monarca con laureles. En primer plano se muestran las secuelas de la batalla: ajenas a la celebración del triunfo, dos personas socorren a un soldado malherido ante la mirada doliente de varios hombres, mujeres y niños, encarnación viva y realista de la Piedad, la Caridad y el Sufrimiento.
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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 22:57

La Rendición de Juliers y la Toma de Brisach son oleos sobre lienzo realizados en 1635 por Jusepe Leonrado, un pintor barroco de origen aragonés. El objetivo era decorar el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro en Madrid. Se trata de dos de los doce oleos que componen el conjunto pictórico que retratan las batallas y la supremacia militar de los Tercios del Imperio español sobre sus enemigos en la Guerra de los 30 Años (1618-1648) durante los primeros años del reinado de Felipe IV.








En el salón de Reinos también trabajaron Maino, Zurbarán o Pereda, y conoció a Diego Velázquez en 1634 de quien se influenció potenciando su sentido del color y enriqueciendo su pintura. En ese sentido se ha dicho que Leonardo es el mejor discípulo de Velázquez y quien mejor comprendió sus preocupaciones por la luz y el color.

En los dos lienzos Rendición de Juliers (1635) y Toma de Brisach (1633), algunas figuras y detalles puntuales, como las propias lanzas o el escorzo del caballo del duque de Feria, pueden haber sido tomados de Velázquez, pero es sobre todo el delicado sentido del color lo que aproxima estas obras a las del maestro sevillano.
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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 23:05

La Rendición de Breda o Las Lanzas, por Diego Velázquez en 1635. Retrata la entrega de las llaves de la ciudad por el alcalde Justino de Nassau al general de los Tercios Ambrosio Espinola. Es un importante episodio de la Guerra de Flandes, un asedio que duró un año hasta la rendición final en 1625.

La escena está dividida por 4 cuadrantes, o más bien triángulos, en forma de X que describen algunos elementos como patas, piernas, picas, banderas o toisón, y que viene a simbolizar la bandera de la Monarquía Hispánica: la Cruz de Borgoña o de San Andrés. En su intersección se encuentra la llave de la ciudad.

Muy al final del paisaje aparece el humo de los cañones formado un Cruz, tal vez se encuentre un paralelismo en la batalla de Covadonga y la Cruz de Asturias.

En la figura del general Espinola se refleja el más puro Estilo Hispánico: duro e implacable en la guerra, pero piadoso y misericorde con el enemigo que ha sido vencido. Por eso aparece incorporando su cuerpo de la misma manera que el vencido Nassau, y consolándole con un brazo sobre el hombro; para nada en tono arrogante y prepotente.

Una auténtica obra de arte y de historia.


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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 23:11

El socorro de Génova por el segundo Marqués de Santa Cruz, de Antonio de Pereda y Salgado


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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 23:17

La Defensa de Cádiz contra los ingleses, también conocido como Desembarco hostil de los ingleses cerca de Cádiz en 1625, al mando del Conde de Lest, de Francisco de Zurbarán está expuesto en el Museo del Prado de Madrid.




La escena representa la defensa que las fuerzas españolas hicieron de la ciudad de Cádiz en 1625 ante el ataque de la flota conjunta anglo-holandesa bajo el mando de Edward Cecil. En primer término aparece el gobernador de Cádiz Fernando Girón (sentado, ya que se encontraba enfermo) impartiendo órdenes a sus subordinados (frente a él, el teniente de maestre de campo Diego Ruiz), mientras al fondo se contempla el desembarco de las tropas atacantes frente al fuerte de El Puntal, en la bahía gaditana.

Fue pintado por Zurbarán como parte de un encargo decorativo para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro de Madrid. Se encomendó a Zurbarán esta escena de hechos militares así como una serie de diez cuadros sobre Los Trabajos de Hércules, actualmente también en el Prado.
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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 23:20

La recuperación de la isla de San Cristóbal por Don Fadrique de Toledo, de Félix Castelo

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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 23:29

La pintura dedicada a la Batalla de Pavia


Batalla de Pavía, pintado por un desconocido pintor flamenco en el siglo XVI.




La batalla de Pavía fue una batalla mantenida el 24 de febrero de 1525 entre el ejército francés al mando del rey Francisco I y las tropas imperiales de Carlos V de Habsburgo, en las proximidades de la ciudad italiana de Pavía.

El Ejército imperial estaba formado por tropas españolas al mando de Fernando de Ávalos y Antonio de Leyva, y por tropas pertenecientes al Sacro Imperio Romano Germánico. La victoria de los imperiales fue contundente. Los franceses tuvieron 15.000 muertos o heridos, mientras que los imperiales fueron 500.


Desembarco de Francisco I en playa de Valencia, por Ignacio Pinazo Camarlench, 1876.



Durante la batalla, el rey de Francia Francisco I fue apresado por el guipuzcoano Juan de Urbieta y, posteriormente, trasladado a Madrid el 12 de agosoto y custodiado en la Casa y Torre de los Lujanes, tras desembarcar en Valencia. Más tarde se supo que fue el Alcázar de los Austrias (sustituido por el actual Palacio Real de Madrid).

Por el Tratado de Madrid, Francisco I renunció al Milanesado, Nápoles, Flandes, Artois y Borgoña.

Cuenta la leyenda que en las negociaciones de paz y de liberación de Francisco I, el emperador renunció a usar su lengua madre (francés borgoñón) y la lengua habitual de la diplomacia (italiano) para hablar por primera vez de manera oficial en español.


Carlos V visitando a Francisco I después de la batalla de Pavía por Richard Parkes Bonington, acuarela sobre papel de 1827.



Última edición por ilustrado el Miér Mayo 25 2016, 12:56, editado 1 vez
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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 23:31

La recuperación de San Juan de Puerto Rico, por Eugenio Cajés

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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Mar Jul 22 2014, 23:42

El socorro de la plaza de Constanza, de Vicente Carducho




El socorro de la plaza de Constanza conmemora un episodio de la guerra de los Treinta Años, enmarcado en un plan que concibió el conde duque de Olivares para expulsar a los suecos y a sus aliados de la ruta del Rin y facilitar el movimiento del ejército español.

En 1633, y al mando del duque de Feria, las tropas de Felipe IV consiguieron liberar de su asedio a la ciudad suiza de Constanza. En este lienzo, obra tardía de Vicente Carducho (1634), el artista realizó una composición convencional y poco afortunada: en primer plano representó al duque de Feria a caballo, escoltado por sus soldados y por un pequeño paje.

Erguido sobre su caballo en corveta y con la bengala en la mano derecha, el general adopta una actitud triunfal y grandilocuente, que intenta rememorar sin éxito la solemne grandeza de los retratos ecuestres de los reyes pintados por Velázquez. Al fondo se describe la batalla con tal precisión que podemos distinguir los muros de la ciudad asediada y los movimientos de las tropas, aunque la obra pierde frescura y verosimilitud.

Gómez Suárez de Figueroa, tercer duque de Feria y general del ejército español, murió en 1634, poco después de protagonizar la hazaña pintada por Carducho. Nombrado gobernador de Milán por Felipe III, contribuyó decisivamente al fortalecimiento del llamado Camino español, un corredor estratégico utilizado para las comunicaciones militares y el desplazamiento del ejército español entre Italia y Flandes.
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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Miér Jul 30 2014, 00:38

Pintura dedicada al Combate de Lepanto

La batalla naval de Lepanto, sucedió el 7 de octubre de 1571 en el golfo de Lepanto, frente a la ciudad de Naupacto (Lepanto), situado entre el Peloponeso y Epiro, en la Grecia continental.

Se enfrentaron el Imperio otomano contra una coalición cristiana de la Liga Santa (Imperio español, Estados Pontificios, República de Venecia, República de Génova, Ducado de Saboya y Orden de Malta). Con la victoria cristiana se frenó el expansionismo turco por el Mediterráneo occidental.

En esta batalla participó Miguel de Cervantes, que resultó herido, sufriendo la pérdida de movilidad de su mano izquierda, así llamado "manco de Lepanto". Contaría con orgullo que el combate fue "la más memorable y alta ocasión que vieron los pasados siglos, ni esperan ver los venideros".

También fueron muchas las obras pictóricas dedicadas a esta gloria de las armas españolas.


La Batalla de Lepanto por Paolo Veronese















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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Miér Ago 06 2014, 13:20

El Bombardeo de Guernica por la aviación nazi alemana

El Guernica fue pintado por Pablo Picasso en 1937 a petición del gobierno de la II República para recordar el borbandeo que Guernica sufrió por las fuerzas aereas de la Alemania de Hitler un año antes, durante la Guerra Civil española y con el objetivo de presentarlo en la Exposición Internacional de París. La ciudad vizcaína fue la primera en toda la historia en soportar un ataque militar por aire.

El cuadro ha sido utilizado como un símbolo político contra la guerra y las dictaduras. Picasso dijo que "la pintura no está hecha para decorar las habitaciones. Es un instrumento de guerra ofensivo y defensivo contra el enemigo".

Se encuentra el el Museo Reina Sofía. Los nacionalistas vascos han intentado y siguen reclamando el traslado a la ciudad vizcaína, pero una comisión de expertos internacionales en arte no aconsejó su movilización dado el deplorable estado de conservación.

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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Miér Ago 06 2014, 13:24

Rendición de Granada, pintado por Francisco Padilla (Palacio del Senado, 1882)





La rendición de Granada fue el proceso de capitulaciones y negociaciones efectuadas entre Boabdil del reino nazarí de Granada y los Reyes Católicos durante la Guerra de Granada (1482-1492).

Los diez años de guerra no fueron un esfuerzo continuo: solía marcar un ritmo estacional de campañas iniciadas en primavera y detenidas en el invierno. Además, el conflicto estuvo sujeto a numerosas vicisitudes bélicas y civiles: notablemente los enfrentamientos intestinos dentro del bando musulmán; mientras que en el cristiano fue decisiva la capacidad de integración en una misión común de las ciudades y la nobleza castellanas y el imprescindible impulso del clero sujeta a la autoridad de la emergente Monarquía Católica.

La participación de la Corona de Aragón (cuyos reinos estaban mucho menos sujetos al autoritarismo real) fue de menor importancia. Aparte de la presencia del propio rey Fernando consistió en la colaboración naval, la aportación de expertos artilleros y algún empréstito financiero. Era evidente la naturaleza de la empresa, claramente castellana, y la integración del reino conquistado en la Corona de Castilla .

La protocolaria entrega de las llaves de la ciudad y la fortaleza-palacio de la Alhambra, el 2 de enero de 1492, se sigue conmemorando todos los años en esa fecha con una puesta de banderas desde el Ayuntamiento de Granada.
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Re: Pintura bélica y militar

Mensaje por ilustrado el Miér Ago 06 2014, 13:51

Batalla de las Navas de Tolosa


Batalla de Las Navas de Tolosa, de Francisco de Paula Van Halen, expuesta en el palacio del Senado en 1864.







La Batalla de Las Navas de Tolosa (16 de julio de 1212), fue una de las más decisivas de Reconquista. Permitió extender los reinos cristianos, principalmente el de Castilla, hacia el sur de la Península Ibérica, entonces dominado por musulmanes y frenar la invasión del ejército amohades. La contienda tuvo lugar cerca de la población jiennense de Las Navas de Tolosa.

Fue el resultado de la Cruzada organizada en España por el Rey Alfonso VIII de Castilla, el Arzobispo de Toledo don Rodrigo Ximénez de Rada y el Papa Inocencio III contra los almohades musulmanes que dominaban Al-Andalus desde mediados del siglo XII.

Las tropas castellanas estaban lideradas por el rey Alfonso VIII, encabezadas por el señor de Vizcaya, Diego López II de Haro, y formadas por 20 milicias municipales, a las que hay que sumar las tropas de los reyes Sancho VII de Navarra, Pedro II de Aragón y Alfonso II de Portugal, y varias órdenes militares.





Caballería en una biblia ilustrada navarra de 1197. Se aprecia el arzón en la parte trasera de la silla de montar, que servía para sujetar al caballero en las cargas de caballería, en las que se arremetía al enemigo con una pesada lanza, táctica que se consolidó en el siglo XIII.




Hugo IV de Ampurias con Pedro Maza durante la conquista de Mallorca. Hugo IV, del Condado de Ampurias, rindió vasallaje a Pedro II de Aragón en 1210 y marchó con él a la campaña de Las Navas. Tanto la Cronica de Castilla (c. 1300) como Zurita citan al aragonés Pedro Maza combatiendo en esta batalla con el conde Hugo.




Caballería y peones luchando en una zona boscosa en una miniatura de las Cantigas de Santa María del rey Alfonso X el Sabio (1252-1284). Cantiga 106.
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